تقييم الموقع
عن الفيلم
نوع الفيلم:
ألوان
المدة:
120 دقيقة
سنة الإنتاج:
1990
القصة:
يسرق حنفي وثلاثة آخرين محل جواهرجي، وبعد أن يخفي المسروقات عند شقيقه يُقْبَض عليهم ويودعون السجن لقضاء العقوبة، ولكن يسعى الثلاثة الباقين إلى الحصول على المال من الشقيق بعد نجاحهم في الهروب من السجن، فيستعين أحد ضباط المباحث بحنفي في مطاردته للمجرمين.
القصة الأصلية:
فيلم: 48 ساعة
قصة
سيناريو
حوار
إنتاج
إخراج
تمثيل
اقتباسات (21)
زوج الزوجة الساقطة: يعني مفيش حريقة جوه بيتي ولا حاجة!حنفي الأبهة: إزاي؟! الست كات حاتولَّع جوه! لا إله إلا الله.
شريف: باقولك إيه: الحق طفّيها.
الزوجة الساقطة: خلاص يا معلم، طفَّاها.
الرجل المدمن: مين ده؟حنفي الأبهة: لا ماتشغلش دماغك، ده بوليس.
الرجل المدمن: خضيتني! افتكرتك بتقول بوليس!
حنفي الأبهة: والنبي أنت عسل، عسل.
حنفي الأبهة: بعد كده، أبص في شفايفها.. عشان تسقيني من حنانها.. إسقيني.. بالظبط هي كانت بتبرَّق كده برضه.
شريف: أنت بتهبب إيه في الحمام؟!حنفي الأبهة: لا، ده أصل إيدي جات ع البتاع، فالبتاع جه ع البتاعة، فبالتاعة عملت بتاع.
شريف: بتاع إيه؟!
حنفي الأبهة: البتاع بتاع البتاع.
حنفي الأبهة: أنا بانوَّرَك يا باشا. شوف أما أقولّك: الست من دول، يا تملا دماغها بالكلام، يا تِملا عينيها بالفلوس. وأنت يا وِلداه، لا فنجري بُق، ولا حيلتك اللاضا! حاتستحملك عليه إيه؟!
صاحب الورشة: بتعملوا إيه تحت البنك؟!
اللواء عبد الخالق أبو العينين: يا ابني كفاية بقى!حنفي الأبهة: أصلها دبانة رزلة أوي!
اللواء عبد الخالق أبو العينين: يا ابني اهمد، اهمد شوية! قولنا خلاص! خلاص يا ابني! خلاص اعمل معروف سيبها في حالها، ارحمها وارحمها وارحمنا!
والد حنفي: يا ابني القرش الحرام لا بيدوم ولا بيشبَّع.
حنفي الأبهة: الراجل مايعيبوش غير عيب واحد يا باشا، العيب ده أنت عارفه، وأنا كمان عارفه. العيب ده فيك يا باشا؟
سيدة الحفل: فيه إيه يا حنفي بك أكتر من أن طبقة الأوزون تتخرِم؟! دي مسألة في منتهى الخطورة.حنفي الأبهة: الأوزون اتخرم؟ مانتي الحق عليكي! إزاي تسبيبهم يخرموه؟! ابقي اقفلي الشبابيك وانتي خارجة، هاه؟ مين اللي خرمه؟ البلد دلوقتي بقيت أي حاجة فيها تتخرم بسهولة.
حنفي الأبهة: أنا ليَّ ابن خالتي، مرة اتخرم منه الأوزون، كنا صغيرين، كَل ضرب يا عيني؟! كات أمه بقى مربية أوزون فوق السطوح، خرم هو الأوزون من غير أبوه ما يعرف، أبوه جِه م الشغل لقى الأوزون مخروم، كَلُه علقة!
حنفي الأبهة: أي والله، زي ما باقلكوا كده.. ع العموم أنا حابقى أديلكوا عنواني تيجوا تقضّوا عندي سنتين تلاتة أربعة..
لقطات (27)
شخصيات (24)
أخطاء (15)
في ضرب حنفي الأبهة لبعض المسجونين معه، نلاحظ ضربه بقبضته لأحد الرجال، إلا أن القبضة لا تضرب الرجل بالفعل، في حين أننا نسمع صوت الضَّربة. كما يتكرر الأمر حينما يضرب شخص في حديد السرير.
يظهر من الهدايا التي أعطاها موسى بك لابنته في منزلهما أنها صناديق فارغة.
حينما يضرب رجلًا ما حنفي الأبهة بقبضته قبل أن يسقط على الحمار، نلاحظ أن القبضة في الهواء، إلا أننا نسمع صوتها، ونرى سقوط حنفي الأبهة على الحمار.
حينما يمسك حنفي الأبهة ببراد الشاي، نلاحظ دخان كثيف يخرج من البراد، وهو دخان كثيف وغير منطقي حتى لماء في درجة الغليان.
حينما يفصل حنفي الأبهة عجلة القيادة عن السيارة ويضرب بها البعض، نستمع لصوت النفير مع كل ضَرْبَة، وهذا غير منطقي حيث لا يمكن أن تصدر عجلة القيادة صوتًا بدون أن تكون متصلة ببطارية السيارة.
حينما يسكب حنفي الأبهة ببراد الماء المغلي على رأس زميل أحمد في الورشة، نرى الصبي واقفًا مكانه بدون أي رَد فِعل طبيعي لمثل هذا الأمر، حيث كان من المنطقي أن يهرب أو يبعد بعيدًا أو يقفز من مكانه ولا ينتظر سَكْب الماء على رأسه ويكتفي بالصراخ.
بعدما يسكب حنفي الأبهة ببراد الماء المغلي على رأس زميل أحمد في الورشة وينزلا معًا لأسفل، نلاحظ في اللقطة التالية (أسفل) أنه لا يوجد آثار الماء على وجه الرجل مثل اللقطة الأولى، ولا آثار الماء المغلي على وجهه، ولا دخان من الدخان الكثيف الظاهر للماء في البَرَّاد.
حينما يضرب حنفي الأبهة شريف بجانب العربة نرى الضربة لا تصيب شريف في وجهه بل بعيدة عنها، إلا أننا نستمع لصوت الضرب، ويتألَّم شريف بسببها. ثم يحدث العكس ويضرب الثاني الأول ويتكرر نفس الأمر أكثر من مرة..
حينما يقتل حنفي الأبهة الرجل الذي يهدد شريف بالسكين، نلاحظ أنه كان بعيدًا عن شريف، إلا أنه في اللقطة الأسبق كان وراء شريف مباشرةً.
مشاهد ضرب الرصاص المتكررة في كل الفيلم غير واقعية من ناحية سرعة ظهور بقعة دماء في نفس لحظة إطلاق الرصاص، حيث أنه من المتوقع اختراق الرصاصة للجسم أولًا ثم ظهور بقعة الدماء تدريجيًّا.
مشاهد الموت اللَّحْظي للأشخاص من الضرب بالرصاص المتكررة في الفيلم غير واقعية، حيث لا يموت الشخص فورًا بمجرد دخول الرصاصة جسده.. حيث قد يظل الإنسان على قيد الحياة لدقائق أو ساعات بعدها حسب مكان الإصابة، بل وربما يتم إسعافه ويتعافى من الإصابة.
في مشهد استعراض رجال الشرطة للمعلومات عن العصابة، يذكر أحد الضباط أن رتبة الضابط الشهيد "ملازم"، رغم أن رتبة الضابط "ملازم أول" كما يتضح من المشهد الذي يظهر فيه، وربما الأكثر واقعية هو أن يحصل الشهيد على ترقية بعد وفاته ويذكر برتبة "نقيب".
منوعات (19)
خيري قاتل، ولديه 12 سابقة سرقة بالإكراه، مع سطو مسلح - مجموع الأحكام عليه: 40 سنة.
رشاد سطو مسلح، بدأ حياته كفتوة كباريهات شارع الهرم - مجموع الأحكام عليه: 35 سنة.
الضابط الشهيد اسمه: مدحت علام.
مجموع الأحكام بسبب مشاكل حنفي الأبهة في السجن 15 سنة - بالإضافة إلى 7 سنوات عقوبة السرقة.
منزل أهل دعاء بجانبه: مكوجي رضوان.
حنفي الأبهة كان في عنبر 1، زنزانة 24.
رقم عربة خيري 7018.
شريف يسكن في الدور الخامس، شقة 53.
المبلغ المسروق في الحقيبة: 100.000 جنيهًا.
رقم عربة رشاد: 22576.
رقم عربة عبلة: 248186 - ملاكي القاهرة.
اسم صاحب الباسبور الذي تم تزويره: فتحي غبريال ميخائيل، من مواليد 8 إبريل 1936، أسيوط.
اسم كباريه نعمة: الليل.
آخر مستقر لخيري في عزبة أولاد عمه.
رقم عربة موسى: 767200 - ملاكي القاهرة.
نرى بعض المشاهد المتكررة في الكثير من أفلام عادل إمام، مثل إفساد حفل للطبقة الراقية، ترويع ومضايقة رجال وسيدات الطبقة الراقية، استخفافه برجال الشرطة، مشاهد الأكشن الغير واقعي، إلخ.
رأي الدهليز
قصة الفيلم منقولة من الفيلم الأمريكي "48 hrs" (إنتاج 1982) وذلك مثل العديد من أفلام الفنان عادل إمام في هذه المرحلة من مشواره الفني. نجد أيضًا تكرار لبعض مشاهد الفيلم الأصلي بشكل مباشر. وكما هو الحال - للأسف - في العديد من الأفلام المصرية الأخرى سواء للفنان عادل إمام أو غيره، فالفيلم لا يشير من قريب أو بعيد إلى لقصة الأصلية.مشاهد المعارك والاشتباكات بها استخفاف كبير بعقول المشاهدين، حيث نرى مشاهد غير واقعية مثل ضربات في الهواء، أو ردود أفعال ساذجة في مشاهد عنيفة، أو مؤثرات صوتية غير طبيعية، إلخ. كذلك مشاهد تعامل حنفي مع أهل الضابط وكبار الضباط بها مبالغات كبيرة. ومن المشاهد الغير واقعية أيضًا مشهد تقرب حنفي من شقيقة ضابط المباحث وتقبلها لذلك، وأيضًا قيام المدعوين بتكسير مقتنيات أصحاب الحفل تقليدًا لحنفي!كما نرى في الفيلم مشاهد متكررة للعلاقة بين الفنان عادل إمام وكلا من الفنان يوسف داود والفنانة رجاء الجداوي، حيث تتكرر طبيعة هذه العلاقة في العديد من الأعمال الفنية رغم اختلاف القصة. ويتجلى ذلك في مشاهد مثل صفع عادل إمام ليوسف داود، وإغماء رجاء الجداوي المتكرر.