فيلم دعاء الكروان

Do3A2 Al-Karawan

 عند نظر آمنة من باب المطبخ على المهندس والخادمة، نَجِد وضع وجهها في النظرة من الباب يختلف ما بين اللقطة الأولى الخلفية، واللقطة التالية من الأمام.

 عندما تنظر خديجة من ثقب مفتاح الباب على حجرة الصالون، نجدها ترى سبعة أشخاص جالسين بجانب بعضهم البعض، وهذا غير منطقي أن ترى كل هذا العدد بالمسافات بينهم فقط من خلال ثقب الباب.

 عند حديث آمنة مع زنوبة في حجرتها لأول مرة، نرى آمنة في لقطة وهي مستندة على عمود السرير بكتفها، ولكن في اللقطة التالية نجدها مستندة على العمود بظهرها ورأسها.

 عند سؤال آمنة أحد البائعين عن أخبار خديجة وخطوبتها، نرى الكاميرا تقترب من البائع من الخلف، ونرى ظِلّ الكاميرا يَحِلّ على الرجل ويغطيه مكان ضوء الشمس.

 عند مقارنة مشاهد بداية الفيلم، ثم نفس اللقطات في الإعادة في منتصف الفيلم نَلْحَظ بعض الاختلافات، مثل تَغَيُّر: الإضاءة حول الشمعدان - وضع يد المهندس على الشمعدان - إضاءة وإطفاء الكبريت - وضع يده وهو يعطي آمنة الكبريت (في الأولى اليد عالية، وفي الثانية من بعيد وأسفل) - رابطة رأس آمنة وظهور الشعر منها من الخلف - مَسْك آمنة للشمعدان (في اللقطة الأولى بدأت بيدها اليسرى، ولكن في اللقطة الثانية بكلتا يداها) - طريقة إشعال الكبريت بيد آمنة - مسكة يدك المهندس لآمنة (في الأولى مسكها من كفها، وفي الثانية من معصمها) - قرب المهندس من آمنة (في الأولى بعيد) - طريقة إطفاء المهندس للكبريت (في الأولى من بعيد، في الثانية انحنى على يدها وأطفأ الكبريت) - طريقة إلقاء الكلام مختلفة - مسك المهندس لآمنة في الحجرة بها اختلافات - هروب آمنة وإغلاقها حجرتها (في الأولى تغلق بابها ووجها مواجه للكاميرا، وفي الثانية بدون أن يواجه الكاميرا لحظة الغَلْق)..

 في أول لقطة لوجود المهندس في السرير، نرى وضعية الغطاء الموضوع عليه مختلف ما بين لقطة المرآة، واللقطة التالية.